FILMS : Babylone – Critique

Il y a un meilleur film quelque part dans Babylone mais il devient rapidement évident que ce n’est pas aussi chaotique que le suggère sa bande-annonce – mais tout à son honneur ; le film ne perd pas de temps à couvrir ce que vous avez vu dans la bande-annonce – la plupart se passe dans la séquence de titre pré-générique. C’est une vieille fête hollywoodienne tentaculaire qui sur papier; devrait être une extravagance créative ; trempé dans l’excès et la débauche des fêtes de légende – mais c’est un signe révélateur que lorsque le film s’ouvre avec un éléphant chiant sur le personnage principal essayant à plusieurs reprises de gravir une colline et échouant, vous savez que vous êtes dans l’un ou l’autre un chef-d’œuvre ou un naufrage – donc l’audace de Chazelle de vous faire savoir ce qui vous attend dès le départ me donne presque envie de me faire aimer ça plus que je ne l’ai fait étant donné à quel point le reste de sa filmographie a fonctionné pour moi.

Il est clair que Chazelle essaie de reproduire l’énergie de Paul Thomas Anderson Soirées boogie – le coup de pied arrêté prolongé nous présente nos quatre acteurs principaux : Manny de Diego Calva aide l’actrice en herbe de Margot Robbie, Nellie LaRoy, à se faufiler dans une fête pour l’élite de l’élite ; qui est dominé par Jack Conrad de Brad Pitt – une icône du vieil Hollywood. Mais LaRoy, au bord de la célébrité dans l’industrie du cinéma muet, est sur le point de faire face au même jugement auquel le reste d’Hollywood est sur le point de faire face – celui de l’image parlante ; avec l’arrivée de Le chanteur de jazzet la mort de la star du cinéma muet.

Contrairement à PTA Babylone peut se sentir quelque peu nihiliste dans le meilleur des cas ; ce n’est pas une simple lettre d’amour à Hollywood et ses stars, mais une conversation sur “l’idée” d’Hollywood et comment c’est plus qu’une personne. Jack Conrad de Pitt se débat avec l’idée de non-pertinence ; d’être remplacé – le film est capable de transmettre l’apparence de ce qu’est le personnage dans de simples réponses aux appels téléphoniques. C’est dommage que Conrad ait été joué par Pitt – qui syntonise le même shtick fatigué qu’il a syntonisé dans des films partout récemment; périmé dans Train à grande vitesse et sur ses dernières jambes ici, mais aussi dominant inconfortablement le temps d’écran. La performance de Robbie est énergique; vive et pleine d’énergie – capable de voler la scène par sa simple présence ; tandis que Diego Calva, plus discret et subtil, joue en face d’elle alors que les deux entretiennent une relation toxique similaire de co-dépendance semblable à celle de Pizza Réglisse‘s. L’ascension de Manny et Nellie à Hollywood survient à un moment crucial pour l’industrie – et c’est à travers leur point de vue qu’ils voient le studio faire ce qu’il fait toujours; adapter – La conviction de Calva correspond à l’imprévisibilité de Robbie. Il convient également de mentionner l’excellent Jovan Adepo – un voleur de scène dans le rôle de Sidney Palmer – et Lady Faye Zhu de Li Jun Li, des personnages avec qui je préférerais passer du temps. Jean Smart se sent un digne adversaire de Pitt – et un délice.

Le film s’inscrit dans les thèmes des autres travaux de Chazelle et ce que les gens doivent sacrifier pour atteindre la grandeur; et il y a de l’ADN de Premier homme, La La Land et Coup de fouet‘s ici et cela devient évident dans les scènes les plus chaotiques du film. La première fois que nous voyons un plateau de tournage, il est plein de cinq histoires différentes qui se déroulent en même temps ; culminant dans une course folle pour une caméra de cinéma pour capturer la photo parfaite de “l’heure magique”. C’est là que le film est le plus fort – malheureusement, le film se rapproche assez mal de son apogée lorsqu’il ressent le besoin d’être plus important qu’il ne l’est – et bien que ce soit intrinsèquement une critique paresseuse des films sur Hollywood, je pense que c’est juste faire cette critique quand même par des films sur les standards hollywoodiens Babylone ne fait rien de nouveau – tout est si superficiel ici en termes d’Hollywood et ses idées fondamentales ne sont rien de mieux que ce que vous avez vu dans des films comme son acabit. Peut-être le plus grand délinquant qui est sorti la semaine dernière au Royaume-Uni, Empire de Lumière; plus précis que son Soirées boogie comparaisons – de l’idée des films cinématographiques et comment ils peuvent vous inspirer pour changer le monde. Chazelle et Mendes sont tous deux rattrapés par cette magie du cinéma qu’ils n’arrêtent jamais de se demander pourquoi cette magie du cinéma est si spéciale en premier lieu : les nouvelles idées des cinéastes ; comme Chazelle lui-même dans le passé – ont acheté à la table sont rarement présents ici.

Les aspects techniques de ce film sont faciles à louer – Justin Hurwitz est bon, quand il ne l’est pas – et la cinématographie de Linus Sandgren capture ces plans avec brio. Le côté le plus sombre d’Hollywood et la façon dont la célébrité nous ronge tous et rejettent nos stars est une prise cynique qui semble tout à fait exacte. mais c’est toute la représentation au niveau de la surface ici. Le montage final qui tente à la fois d’agir comme une lettre d’amour au pouvoir du cinéma et aussi comme une prise de position cynique sur la chaîne de production de celui-ci (ce n’est pas un hasard si l’une des bobines de montage a un parc à thème) semble à moitié cuit; et plutôt que de célébrer ou de maudit Hollywood Babylone se sent embourbé entre les deux – et peut-être que cela aurait aidé s’il avait consacré plus de temps à sa propre existence que d’être un morceau à moitié cousu d’autres films – les comparaisons ici sont évidentes par combien le film tire d’autres sources – oui; il y a tout de Chanter sous la pluie pour Avatar ici – mais tout ce qu’il fait est de rappeler aux spectateurs combien ils préféreraient regarder même Avatar au lieu.

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Source : https://www.spoilertv.com/2023/01/movies-babylon-review.html