FILMS: Rebecca – Critique

FILMS: Rebecca – Critique

Romance gothique de 1938 de Daphné du Maurier Rebecca n’est pas étranger à l’adaptation: entre autres, la version d’Alfred Hitchcock a remporté l’Oscar du meilleur film en 1940, et Jeu des trônes les anciens Charles Dance et Diana Rigg ont joué dans une minisérie de Masterpiece Theatre en 1997 qui a remporté un prix Emmy pour Rigg. Mais la perspective de retourner une fois de plus à Manderley, le vaste domaine britannique où se déroule une grande partie de l’histoire, a dû être impossible à résister, et le réalisateur Ben Wheatley tente de donner sa propre empreinte. Rebecca avec cette mise à jour aux couleurs vives et joliment lentilles.

Nous rencontrons notre héroïne sans nom (Lily James) dans une station balnéaire chic de Monte Carlo, employée comme «compagne de dame» pour une voyageuse grossière (Ann Dowd) qui la rabaisse et la dégrade de façon quasi constante. Une rencontre fortuite avec le beau veuf Maxim de Winter (Armie Hammer) s’épanouit rapidement en quelque chose de plus amoureux, et malgré les signes avant-coureurs – Maxim se hérisse à la simple mention de sa défunte épouse et refuse de discuter des circonstances entourant sa mort – elle est tellement amoureuse de son nouveau beau que dans quelques semaines, elle est balayée et emmenée dans la campagne anglaise en tant que nouvelle Mme de Winter.

Le personnel de Manderley ne déroule pas exactement le tapis rouge pour la nouvelle épouse de Maxim et ne fait pas non plus d’efforts pour cacher sa vénération pour son prédécesseur, feu Rebecca. «C’était la plus belle créature que j’aie jamais vue de ma vie», se souvient le gardien du terrain. Mais personne – pas même Maxim lui-même – ne pleure plus la perte de Rebecca que la glacée Mme Danvers (Kristin Scott Thomas), la gouvernante au visage de pierre du manoir, qui maintient une aile entière dédiée à sa maîtresse décédée. «Elle est toujours là», dit Danvers à la nouvelle Mme de Winter. «Je me demande ce qu’elle pense du fait que vous avez pris son mari et que vous avez utilisé son nom?»

C’est un avertissement à peine voilé pour le tourment psychologique que la nouvelle épouse de Maxim sera soumis au cours des prochaines semaines, certains en raison de sa propre ignorance des normes sociales et de l’insécurité persistante d’être acceptée par le monde étrange dans lequel son mari semble si à l’aise, mais une grande partie a été conçue par Danvers elle-même. Orchestrer un affrontement avec le cousin de Rebecca Jack (Sam Riley) – dont l’arrivée au domaine met Maxim en colère, pour des raisons qui seront expliquées dans la seconde moitié du film – Danvers feint l’ignorance face à Mme de Winter: «Je Je ne lui ai pas parlé depuis plus d’un an », affirme-t-elle, et ce n’est que le début de ses machinations.

Rebecca perd une partie de son équilibre au cours du troisième acte, alors que les éléments les plus cérébraux du film sont mis à l’écart et que le mystère entourant la mort de la première épouse de Maxim est mis au premier plan. Les téléspectateurs familiers uniquement avec la version Hitchcock peuvent trouver les événements se déroulant un peu différemment ici, car il n’y a pas de code Hays pour influencer le récit, mais le scénario de Jane Goldman, Joe Shrapnel et Anna Waterhouse se précipite à travers une série de révélations qui auraient été plus efficaces si on leur avait donné un peu plus d’espace pour respirer.

Dans l’état actuel des choses, ces rebondissements sont pratiquement empilés comme des dominos et renversés en succession rapide, diminuant leur impact et entraînant un point culminant qui donne l’impression d’arriver trop rapidement et de se terminer trop tôt. Heureusement, le travail de James et Thomas est assez solide pour porter Rebecca, même à travers une finale étonnamment maladroite pour un film qui est par ailleurs assez compétent.

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