La campagne à la mairie de Mildred Layton commence en chanson, alors que l’alter ego pointilleux de Kristin Chenoweth déclare que «des conflits et des tribulations» ont tourmenté sa ville bien-aimée de Schmigadoon ! dans l’avant-dernier épisode de la comédie Apple TV+.
Le cri de ralliement de Mildred se présente sous la forme d’un air de spectacle original inspiré de L’homme de la musique‘s “Vous avez des problèmes” – et c’est une bouchée, que Chenoweth a mémorisée pendant huit ou neuf jours en auto-isolement (pendant une quarantaine obligatoire de 14 jours avant la production).
“Au jour 8, tout ce que j’ai fait était [rehearse] ce nombre », a déclaré Chenoweth à TVLine. « Cela et [binge] Fiancé de 90 jours… [My co-star] Alan Cumming habitait à côté, et il tapait sur les murs parce que je me réveillais au milieu de la nuit et j’allais dans la salle de bain — nous savons que l’acoustique est génial dans la salle de bain – et je commencerais à le faire. Et si je pouvais le faire froid dans ma salle de bain à n’importe quelle heure de la journée, alors je savais que je ne perdrais pas de temps sur le plateau.
Et c’était important, car elle avait très peu de temps pour répéter le spectacle. C’était aussi la “dernière chose que j’ai prise”, se souvient Chenoweth – et c’était le jour de Thanksgiving. « Nous l’avons cartographié [over two hours], puis nous l’avons tourné… Je me suis dit : ‘C’est ta chance, Kristin. C’est ce que vous faites.’ » Mais c’était une expérience très différente de celle qu’elle a vécue auparavant à Broadway, où vous « répétez une tonne » avant la production.
“J’étais inquiet”, admet Chenoweth. « J’étais de haut en bas sur ce set, et je ne voulais pas que les gens qui me soulevaient se blessent. Je suis une personne de Dieu, et j’ai prié. Je me suis mis à quatre pattes et j’ai dit : ‘Jésus, prends le volant, d’accord ? Prenez le volant !’ Et [our director Barry] Sonnenfeld, ce n’est même pas une personne qui prie, mais je pense que même lui a prié Jésus.
Sans hésiter, Sonnenfeld — qui avait déjà travaillé avec Chenoweth sur de nombreux projets, dont un classique culte Pousser des marguerites – admet qu’il était nerveux pour ce numéro particulier. Après tout, “Tribulation” devait être tourné sans une seule coupe, la caméra suivant Chenoweth tout le temps.
«Cette chanson m’a fait le plus peur», dit-il. « Si à trois minutes et 28 secondes quelqu’un se trompait, il fallait recommencer au début. Et la chanson se termine – après nous suivant [Chenoweth] autour des quatre quadrants du monde de Schmigadoon sur cette grande scène sonore – avec un effet physique d’une bannière descendant du plafond et de ballons largués. À chaque prise, je me disais : « Oh, non ! C’est bon! Allons-nous tout gâcher dans les cinq dernières secondes ? Et si les ballons n’atterrissaient pas ? »
Quand est venu le temps de filmer, « Chenoweth a dû faire cette danse avec l’opérateur steadicam [Jim van Dijk]», explique Sonnenfeld. “Ils devaient être tellement en harmonie les uns avec les autres.” De plus, Chenoweth devait s’assurer qu’elle restait sur le terrain, le producteur exécutif Cinco Paul étant déterminé à utiliser autant de performances live que possible, plutôt que de s’appuyer sur une “prise vocale sûre” enregistrée en studio, à l’avance.
« Ce qui était dur, c’est que je devais le chanter en direct, mais aussi avec moi-même pour la sauvegarde, au cas où quelque chose se passerait mal avec le son », explique Chenoweth. « Donc, je me dis:« Vous me demandez de synchroniser « Tribulation » sur les lèvres, mais aussi de le chanter en direct ? » J’ai parfois le vertige, et c’était comme le vertige des paroles. J’ai finalement dit : ‘Kristin, ne te mets pas dans la tête. Ce sont vos Jeux olympiques, et vous allez le faire », et je l’ai fait. »
Mais ne vous y trompez pas, dit-elle, “Si je n’avais pas eu l’ensemble de personnes, d’acteurs et d’artistes que j’avais avec moi, je ne sais pas si cela aurait eu autant de succès.” (Par Sonnenfeld, ils n’avaient besoin que de « trois prises » pour comprendre.) Une fois qu’ils ont appelé coupé, « j’ai dit : « Merci, Barry », puis je suis monté dans un avion, je me suis envolé pour l’Oklahoma et j’ai passé Thanksgiving à minuit. » Et c’était ça.
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Quand est venu le temps de filmer, « Chenoweth a dû faire cette danse avec l’opérateur steadicam [Jim van Dijk]», explique Sonnenfeld. “Ils devaient être tellement en harmonie les uns avec les autres.” De plus, Chenoweth devait s’assurer qu’elle restait sur le terrain, le producteur exécutif Cinco Paul étant déterminé à utiliser autant de performances live que possible, plutôt que de s’appuyer sur une “prise vocale sûre” enregistrée en studio, à l’avance.
