À première vue, Les Confessions de Frannie Langton ressemblent à un drame gothique britannique traditionnel.
Cependant, comme son héroïne, il se passe tellement de choses en dessous – des couches de richesse et de complexité qui se révèlent progressivement.
Le spectacle ne craint pas ses thèmes les plus sombres, et l’aspect le plus fort (bien qu’il y en ait beaucoup) est la voix profondément authentique du personnage principal.
Sara Collins, l’auteur du roman sur lequel le spectacle est basé, est née en Jamaïque et a fréquenté un pensionnat à Londres.
Son expérience unique fonde Frannie et son histoire d’une manière qui semble dangereusement réelle. Collins a été intrinsèquement impliqué dans la création et l’écriture de cette émission, aidant à garantir que l’histoire de Frannie reste solide et inébranlable.
Il est vital d’avoir une grande dame qui puisse porter le poids de cette histoire extraordinaire. Heureusement, Karla-Simone Spence est plus qu’à la hauteur de la tâche.
Sa Frannie est discrètement confiante et intelligente, bouillonnante de rage et de nostalgie. Spence communique habilement le monde intérieur de Frannie avec un langage corporel subtil, une respiration et des mouvements oculaires.
Elle dépeint de nombreux sentiments, parfois simultanément – la colère, la frustration, l’amour, la luxure – en plus d’une représentation sans ambiguïté de qui elle est. Le public est obligé de faire preuve d’empathie et ressent ces sentiments avec elle.
Spence est aidé par un solide casting de soutien.
Marguerite de Sophie Cookson pourrait facilement être une note. Elle apparaît comme quelque peu vaniteuse et superficielle au début, mais alors qu’elle révèle sa vraie nature à Frannie (et à nous), nous ne pouvons pas nous empêcher de sympathiser.
Son personnage est une héroïne gothique tragique, et certaines des révélations de l’épisode final sont vraiment dérangeantes.
Parmi les autres vedettes de la distribution, citons Jodhi May dans le rôle de Hepzibah, dont les motivations deviennent plus claires au fur et à mesure que la série se poursuit, a un arc formidable qui couvre une gamme d’émotions cristallines.
Amarah-Jae St. Aubyn est merveilleuse dans une performance forte et modérée en tant que Sal, l’amie et confidente de Frannie.
Le personnage de Patrick Martins est un pendant formidable pour Frannie de Spence, et leur dynamique de solidarité inquiète était rafraîchissante dans sa nuance.
Parfois, le rythme semble légèrement décalé. Le premier épisode est lent à se construire et le dernier épisode semble quelque peu précipité, compte tenu de toutes les informations qui nous sont transmises.
Cependant, il ne dure que quatre épisodes, il vaut donc la peine d’y investir du temps. Il aurait peut-être été préférable d’ajouter un seul épisode de plus. Cela nous aurait donné plus de marge de manœuvre vers la fin pour vraiment explorer la richesse des thèmes et des personnages.
C’est quand même une production impressionnante. Il y a tellement de choses à apprécier ici. Cette émission dépeint la romance saphique, la dépendance (et la désintoxication), la maladie mentale, le travail du sexe et la politique raciale de l’époque sans se sentir confus ou moralisateur.
Quelque chose qui distingue Les Confessions de Frannie Langton est sa représentation positive du travail du sexe.
Les femmes ici se soutiennent mutuellement et ont trouvé un moyen de faire fonctionner le système patriarcal pour elles. Ils sont maîtres de leur corps et responsabilisés par leur profession, non dénigrés par celle-ci.
Cela ne prend pas beaucoup de temps dans l’histoire mais a un impact. Cela montre que, bien que le travail du sexe soit souvent décrit comme quelque chose réservé aux femmes les plus désespérées et les plus démunies, il ne doit pas toujours en être ainsi.
Les scènes intimes elles-mêmes sont magnifiquement réalisées. La réalisatrice Andrea Harkin a une touche sensible avec une lentille uniquement féministe, et ça se voit.
La représentation du sexe est aussi respectueuse qu’elle l’est pour Frannie elle-même. Bien que les personnages aient une dynamique de pouvoir inégale, cela ne semble pas être une exploitation. C’est clairement réciproque. Il y a de la chaleur mais de la délicatesse.
Le style flashback signifie que nous obtenons deux histoires entrelacées tout au long des quatre épisodes. Alors que Frannie emprisonnée écrit ses confessions, nous voyons comment son voyage avec Langton et les Benham l’a conduite là où elle se trouve maintenant.
C’est un contraste de lumière et d’obscurité, nous rappelant que Frannie était un phare qui aurait pu s’épanouir dans un monde qui reconnaissait son génie.
Le dernier épisode est un drame d’audience captivant où tout est mis en lumière. C’est une conclusion solide dans l’ensemble, bien qu’avec toutes les informations et révélations, il se passe beaucoup de choses.
C’est un peu désordonné, toutes les pièces ne se gélifiant jamais complètement comme elles le devraient. Il y a du soapboxing, mais c’est pardonnable parce que c’est frustrant et justifié.
Le personnage de Frannie évolue considérablement à mesure que la vérité sur son passé est révélée, mais à travers tout cela, elle reste sympathique.
La résolution des meurtres qui lancent le premier épisode est dévastatrice. Le coupable peut surprendre certains et être prévisible pour d’autres, mais je ne l’ai pas vu venir.
C’est fascinant de voir des personnages noirs exister ensemble dans cette période et se dérouler d’une manière qui semble franchement, brutalement véridique.
Il n’y a pas d’univers alternatif comme Bridgerton, où toutes les ethnies sont acceptées sans préjugés, une magnifique version fantastique de cette époque et de ce monde (pour mémoire, j’adore Bridgerton, et c’est l’une des raisons pour lesquelles).
Cependant, c’est un monde qui est en phase avec le nôtre. Les Noirs existaient dans le Londres géorgien, mais c’est ainsi que cela aurait été pour eux.
Ils étaient considérés comme des sous-hommes et devaient être astucieux pour comprendre comment ils allaient se tailler une place pour prospérer dans une société qui leur était hostile.
Bridgerton est toujours révolutionnaire, mais il semble moelleux par rapport aux tarifs plus sophistiqués et plus denses ici.
Bien que Frannie elle-même ne soit pas réelle, l’injustice qu’elle subit semble tout à fait possible, étant donné la façon dont le système judiciaire continue de cibler injustement le BIPOC.
Les Confessions de Frannie Langton ont vraiment une sensibilité moderne, mais d’une manière qui semble authentique à l’époque, ce qui est un mélange rare et une tâche difficile à maîtriser.
C’est tragique sans se sentir comme du porno traumatique. Il élève la voix d’une femme noire mais refuse d’effacer la laideur de l’époque et le traitement des minorités visibles.
Frannie a fait ses choix, et bien qu’elle soit coincée dans un monde qui soutient l’homme blanc hétéro – tout ce qu’elle n’est pas – elle force les autres à la voir comme une personne et ne perd jamais son humanité.
Frannie n’a pas peur de dire sa vérité, car qu’a-t-elle à perdre ?
Les Confessions de Frannie Langton est un ajout bienvenu au canon du drame gothique britannique. Il offre une perspective unique et réaliste qui manque tellement aux histoires de cette époque.
Il est truffé de représentation mais ne se sent pas complaisant. Cela ne se terminera peut-être pas bien, mais cela semble également historiquement exact.
The Confessions Of Frannie Langton sera disponible sur BritBox aux États-Unis et au Canada le 8 mars 2023. Regardez la bande-annonce ici :
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