Vraiment, est-ce que quelqu’un a crié pour une histoire d’origine Nurse Ratched? Les bandes-annonces de Netflix Cliquet – première ce vendredi 18 septembre; J’ai vu les quatre premiers épisodes – facturer le Vol au dessus d’un nid de coucou méchant comme «l’un des personnages les plus emblématiques du monde», mais comme interprété par la lauréate d’un Oscar Louise Fletcher dans le film original de 1975, l’infirmière psychiatrique est une figure d’autorité plutôt banale sans beaucoup de profondeur ni de dimension à explorer. Encore, Cliquet – la dernière offre du producteur uber Ryan Murphy – insiste de toute façon pour lui évoquer une histoire d’origine: un mélodrame campy, horrible et terriblement morne qui ressemble à un concept rejeté pour un histoire d’horreur américaine saison… et aurait dû rester sur la pile de rebuts.
L’agrafe de Murphy, Sarah Paulson, joue une jeune Mildred Ratched – curieusement, Paulson est plus âgée maintenant que Fletcher ne l’était quand elle a joué dans Nid de coucou – qui parle de son chemin dans un emploi dans un hôpital psychiatrique de Californie en 1947 après un passage comme infirmière pendant la Seconde Guerre mondiale. Mildred semble polie et distinguée à première vue, mais elle est brusque au point d’être impolie… et une menteuse manipulatrice, nous le découvrons bientôt. Sur le papier, c’est un excellent casting, et Paulson a déjà fait un travail formidable avec Murphy. (Son Marcia Clark dans Le peuple contre OJ Simpson est l’une des meilleures performances télévisées de la dernière décennie.) Mais même elle ne peut pas faire grand-chose avec ce rôle, qui confond la sournoiserie avec la profondeur émotionnelle et n’évolue jamais au-delà d’être une caricature.
Une fois à l’intérieur des murs de l’hôpital, Mildred entre dans un monde de détenus instables et de traitements psychiatriques brutalement primitifs – et le tout avec un tueur en série aux yeux vides du nom d’Edmund Tolleson (AHS vétéran Finn Wittrock) enchaîné dans le sous-sol. Le milieu hospitalier rappelle fortement American Horror Story: Asylum, nous ramenant au mauvais vieux temps des lobotomies grossières et des tranquillisants lourds. (Les médecins pensent que le lesbianisme peut être guéri en alternant des bains chauds bouillants avec des bains glacés, par exemple.) C’est agréable de voir Harriet Sansom Harris ici comme une vieille chanteuse d’opéra trompée, mais les détenus ne servent surtout que de fourrage de fond; il n’y a personne avec l’étincelle de rébellion de RP McMurphy pour contester l’autorité des infirmières.
La vie à l’hôpital est en effet un travail misérable – et donc, aussi, regarde Cliquet. Le nouveau venu Evan Romansky a créé la série, mais elle a la sensation indubitable d’un autre tour sur le Ryan Murphy Merry-Go-Round: Regardez, une romance LGBTQ interdite contrecarrée par la cruauté et l’ignorance! Hé, il y a une garce cynique qui utilise des one-liners spirituels pour masquer une âme blessée! Oh, un acte de violence inutilement graphique uniquement pour la valeur de choc! Les vues sont tout à fait prévisibles à ce stade, et sans humour pour démarrer; Cliquet n’a même pas les rires de coupe habituels qu’une production de Murphy a tendance à fournir.
Également normal pour le cours Murphy est CliquetLe casting de tueur, qui, comme d’habitude, compte cinq acteurs de plus qu’il n’a même le temps de présenter correctement, de Judy Davis en tant que sévère infirmière Bucket à Amanda Plummer en tant que propriétaire loufoque d’un motel en bord de route. Les talents de Cynthia Nixon sont complètement gaspillés dans un scénario LGBTQ encombré de chaussures, avec une démonstration érotique de mangeur d’huîtres. («C’est comme faire l’amour avec l’océan.») Il y a des points positifs ici: Wittrock est solide comme Edmund dérangé, tout comme Alice Englert comme infirmière Dolly, qui prend un penchant charnel pour le tueur. Mais le casting surchargé signifie que peu d’entre eux ont jamais la chance de briller. Et puis Sharon Stone se présente avec un singe sur son épaule et un fils quadruple amputé à ses côtés, inaugurant une intrigue secondaire de vengeance ridiculement absurde qui comprend le dialogue: «Je veux donner sa tête à mon fils en cadeau pour son 21e anniversaire.”
Le ton ping-pongs entre Histoire d’horreur-style gore, avec des membres coupés et des gens presque bouillis vivants, et un mélodrame moite avec beaucoup de hurlements théâtraux, des houles orchestrales hurlantes et des dialogues comiquement durs. Parfois, cela ressemble à un cosplay Old Hollywood; en tant que fedora et enquêteur vêtu d’un trench-coat Charles, Corey Stoll a l’air d’être déguisé en œil privé pour Halloween. Bien sûr, la conception de la production est généralement impeccable, mais même cela se retourne contre nous. Je vous promets que vous n’avez jamais vu un hôpital aussi luxueux que celui de Cliquet, qui a apparemment plus de lustres en cristal que de patients.
Les productions de Murphy ont toujours tendance à privilégier le style à la substance – mis à part le triomphe de FX Pose, qui trouve le cœur humain qui bat à l’intérieur de ses personnages flamboyants – mais cela pourrait être son effort le plus vide à ce jour. Il répond à une question que personne n’a posée et l’utilise comme excuse pour tirer toutes les astuces habituelles de Ryan Murphy. Entre ceci et le même décevant Hollywood, Je suis de plus en plus fatigué de ce manège qui ne cesse de circuler mais qui ne mène nulle part.
THE TVLINE BOTTOM LINE: Campy, sanglant et finalement creux, Ryan Murphy Cliquet équivaut à une sous-moyenne histoire d’horreur américaine saison.
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Une fois à l’intérieur des murs de l’hôpital, Mildred entre dans un monde de détenus instables et de traitements psychiatriques brutalement primitifs – et le tout avec un tueur en série aux yeux vides du nom d’Edmund Tolleson (AHS vétéran Finn Wittrock) enchaîné dans le sous-sol. Le milieu hospitalier rappelle fortement American Horror Story: Asylum, nous ramenant au mauvais vieux temps des lobotomies grossières et des tranquillisants lourds. (Les médecins pensent que le lesbianisme peut être guéri en alternant des bains chauds bouillants avec des bains glacés, par exemple.) C’est agréable de voir Harriet Sansom Harris ici comme une vieille chanteuse d’opéra trompée, mais les détenus ne servent surtout que de fourrage de fond; il n’y a personne avec l’étincelle de rébellion de RP McMurphy pour contester l’autorité des infirmières.
Également normal pour le cours Murphy est CliquetLe casting de tueur, qui, comme d’habitude, compte cinq acteurs de plus qu’il n’a même le temps de présenter correctement, de Judy Davis en tant que sévère infirmière Bucket à Amanda Plummer en tant que propriétaire loufoque d’un motel en bord de route. Les talents de Cynthia Nixon sont complètement gaspillés dans un scénario LGBTQ encombré de chaussures, avec une démonstration érotique de mangeur d’huîtres. («C’est comme faire l’amour avec l’océan.») Il y a des points positifs ici: Wittrock est solide comme Edmund dérangé, tout comme Alice Englert comme infirmière Dolly, qui prend un penchant charnel pour le tueur. Mais le casting surchargé signifie que peu d’entre eux ont jamais la chance de briller. Et puis Sharon Stone se présente avec un singe sur son épaule et un fils quadruple amputé à ses côtés, inaugurant une intrigue secondaire de vengeance ridiculement absurde qui comprend le dialogue: «Je veux donner sa tête à mon fils en cadeau pour son 21e anniversaire.”
