“Bonjour demain!” s’ouvre dans un restaurant où la vie d’un homme malchanceux reçoit un regain d’espoir grâce à un charmant vendeur, Jack Billings (Billy Crudup). Jack est un excellent lecteur de personnes et décrit succinctement et avec précision les problèmes auxquels l’homme est confronté, avant de lui offrir l’opportunité d’une vie : vivre sur la lune. “Imbéciles, comme vous et moi, nous rêvons d’un avenir meilleur”, dit Jack.
C’est un sacré argumentaire de vente. Il en va de même pour le spectacle lui-même. “Bonjour demain!” se déroule dans un monde rétrofutur – en particulier, il ressemble aux années 1950 – où la technologie est une merveille : il y a des hovercars conduits par des personnages de dessins animés en noir et blanc, des landaus flottants avec une griffe pour réinsérer les mannequins, des robots qui promènent des chiens, un robot facteur, des hommes d’affaires avec des jet packs et même des fauteuils de coiffeur automatisés qui servent également de moyen de transport.
Oh, et des fusées qui vont à une colonie sur la lune.
Jack dirige un groupe de vendeurs ambulants pour Brightside Lunar Residences, qui vendent des multipropriétés à 243 000 miles au-dessus. Dans le groupe se trouve le débiteur de jeu cynique Ed Nichols (Hank Azaria, merveilleusement joyeux dans sa chance d’être cruel et profane); la colle de bureau Shirley Steadman (Haneefah Wood, offrant une bonne profondeur émotionnelle), qui trompe également son mari avec Ed ; et Herb Porter (Dewshane Williams, absent de toute présence à l’écran).
Les choses changent pour Jack lorsqu’il est soudainement réintroduit auprès de son fils séparé, Joey (Nicholas Podany), qu’il n’a pas vu depuis l’âge de deux ans et à qui il reste anonyme de peur de ruiner sa vie. Joey veut une nouvelle vie sur la lune mais finit par être recruté par Jack pour rejoindre l’équipe des ventes ; la réussite professionnelle sur Terre lui conviendra. Tout ce que Jack veut faire, c’est changer des vies pour le mieux, qu’il s’agisse d’un inconnu au hasard rêvant d’une maison lunaire ou de son fils prometteur.
Il y a de bonnes performances ici, principalement de Crudup, Azaria et Podany. Quiconque a regardé “Brockmire” saura à quel point il est amusant de laisser Azaria se déchaîner, surtout lorsqu’il est autorisé à basculer dans une sorte de colère ou de frustration; comme un croisement entre Moe, Chief Wiggum et Tony Soprano. Le rapport de Podany avec Crudup est formidable, le jeune homme aux yeux brillants et l’un de ces imbéciles rêveurs, mais il y a un charme à sa positivité et à son enthousiasme retrouvé. Leur relation est au cœur même de la série. Le charisme de Crudup porte les 10 épisodes – le tout s’appuie sur la foi inébranlable de Jack dans l’entreprise, et Crudup est excellent pour trouver l’équilibre entre le désespoir et la confiance qui fait de lui un vendeur si prospère.
Très peu d’autres se démarquent. Le ratio de blagues de l’émission est faible, son principal succès comique venant d’Azaria et du régulateur commercial doux, inoffensif mais aussi juridiquement obstructif Lester Costopoulous (Matthew Maher). L’arrivée de Lester, sur une musique fantaisiste dans une voiture beaucoup trop petite pour lui et avec une mallette robotisée qui suit et trouve des documents sur commande vocale, donne le ton à son personnage : sérieux dans son travail tout en manquant de la gravité d’aucun des détectives historiques de la télévision . C’est à son avantage, cependant, et l’air d’innocence de Maher le rend éminemment sympathique, même s’il essaie d’empêcher nos protagonistes de vendre.
Une partie du problème est à quel point beaucoup de personnages sont peu aimables. L’ambition démesurée de Jack face à toute logique devient lassante au bout d’un moment ; il en va de même pour sa dissimulation de certaines vérités. Le problème de jeu d’Ed menace de nuire à sa relation avec Shirley, malgré leur désespoir de déménager sur la lune, et bien que les diatribes délirantes d’Azaria soient divertissantes, Ed reste une personne horrible pendant une grande partie de la saison. Herb est un mannequin d’action réelle pour sa femme ventriloque, Betty (Susan Heyward). L’ambition de Betty dans la vie est que son mari devienne le meilleur; Herb’s est de suivre l’ambition de sa femme. Williams est meilleur que Heyward mais ni l’un ni l’autre n’ont beaucoup de personnalité, et à la fin leurs interactions sont comme regarder un mauvais sketch.
Myrtle Mayburn d’Alison Pill, une femme convaincue de quitter son mari pour le miracle de la vie sur la lune, conduit l’intrigue de la série et, au crédit de Pill, elle fait bien de rendre Mayburn sympathique face à toute hypothèse raisonnable. Elle est furieuse après avoir fait exploser sa propre vie pour un contrat qu’elle n’a pas lu et entreprend de détruire l’entreprise de Brightside.
Mayburn se retrouve pris dans l’argumentaire de vente : le rêve d’un avenir meilleur. C’est comme le spectacle aussi. Il a l’air glamour, revêt un nouveau costume étincelant, parle avec confiance et vous fait penser que vous faites partie de quelque chose de vraiment grand. Mais “Bonjour demain!” n’est certainement pas génial. C’est un gâchis d’une série qui voit ses moments de cœur occasionnels éclipsés par le manque de motivations de son personnage, à quel point son intrigue est basique et ennuyeuse.
Jack parle d’un bon jeu, et vous pourriez même croire en son discours. Ne croyez pas au “Hello Tomorrow !” – avoir une journée plus lumineuse sans elle.
Les trois premiers épisodes de “Hello Tomorrow!” débuts sur Apple TV + le mercredi 15 février, avec des épisodes hebdomadaires par la suite. J’ai vu les 10 épisodes de la première saison.
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