Un brûleur lent d’une affaire judiciaire qui ne ressemble à peu d’autres, Saint-Omer évite la coupe nette en faisant de son sujet un meurtrier – mais les motifs sont empathiques ; cependant difficile à juger. Ce qui suit n’est pas tant un procès pour prouver l’innocence ; tout le monde sait que Laurence Coly est coupable du meurtre de sa fille de 15 mois – mais plus est un point sur la raison pour laquelle elle l’a fait. Ancré par une performance formidable et discrète de Guslagie Malanga, Saint-Omer ressemble à un cinéma calme et en colère où vous n’appréciez pas tout son éclat jusqu’au retour en train qui suit et plus vous le laissez s’enfoncer.
Avant de voir ça, je vous aurais dit que les nominateurs français aux Oscars étaient fous de ne pas avoir choisi Athéna comme leur film principal et avec celui-ci à la place – mais après avoir regardé, je peux voir pourquoi ils ont opté pour l’étude de personnage bouleversante d’Alice Diop. Il a un air de maturité que le dernier drame judiciaire que j’ai vu au cinéma, Le procès du Chicago 7, ne l’a pas fait – encore amélioré par les visuels de l’impeccable Claire Mathon qui tire vraiment le meilleur parti de la salle d’audience dans laquelle le film se déroule principalement, ne revenant pas sur la vie de Coly mais n’en ayant pas besoin. Comme je l’ai dit, il s’agit d’un genre différent de drame de salle d’audience, sûr de lui et d’observation – une relation mère-fille est mise sous les projecteurs à plus d’un titre ; et peu de films frappent aussi fort que celui-ci, ne s’arrêtant jamais une seule fois pour nous lancer des tas d’expositions.
Il y a eu beaucoup de faux films d’empathie que j’ai vus au LFF, mais rien n’a été en mesure de dégager ce sentiment d’empathie honnête et réelle aussi bien que Saint-Omer. C’est une histoire déchirante sans réponses faciles, stimulante et stimulante de la meilleure des manières – et exactement pour quoi le cinéma a été fait.
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