Critique de Sister Death : Le nouveau film d’horreur de Netflix est sinistre mais imparfait.

Netflix propose pour Halloween cette année Sister Death, un film d’horreur qui sort de l’ordinaire. Celui-ci ne repose pas sur des jumpscares classiques, ce qui peut être à la fois une bonne et une mauvaise chose. Malheureusement, malgré une esthétique visuelle élégante et quelques moments inquiétants, le film s’effondre en raison d’une succession maladroite de révélations de l’intrigue. Peut-être que les attentes étaient trop élevées, étant donné qu’il s’agit d’une préquelle de Verónica, excellent film d’horreur espagnol de 2017, considéré comme l’un des meilleurs films d’horreur actuellement disponibles sur Netflix.

Sœur Death : entre foi et horreur

Sœur Death mélange une histoire d’apprentissage avec des éléments surnaturels. Verónica se concentrait sur une adolescente confrontée à une force démoniaque qu’elle avait involontairement libérée. Dans l’école religieuse qu’elle fréquente, nous rencontrons une religieuse aveugle, Sœur Narcisa, surnommée Sœur Death parmi ses étudiants en raison de sa présence étrange. Ce personnage est maintenant au centre du nouveau film de Paco Plaza, alors que nous remontons dans le temps pour explorer son histoire d’origine dans l’Espagne de l’après-guerre.

Sœur Narcisa était autrefois une novitiate qui, dans les années 1940, est entrée dans un couvent pour y enseigner. Face à sa cérémonie imminente pour devenir une religieuse à part entière, Sœur Narcisa est remplie de doutes. Autrefois considérée comme une enfant sainte au sein de sa communauté, la jeune femme (interprétée par Aria Bedmar) remet maintenant en question sa propre foi, tandis que les secrets enfouis de sa nouvelle demeure deviennent une menace fantomatique pour tous les résidents.

Une esthétique horrifique imprégnée de lumière

Sœur Death embrasse le concept de la foi à travers la religion et le cinéma d’horreur, car les deux traitent de la question de croire, parfois aveuglément, en ce que nous ne pouvons pas voir ou comprendre. Les fantômes et les esprits sont leur point commun. Entre les mains de Plaza, l’imagerie de l’église catholique devient un cauchemar magnifique. Étonnamment, le réalisateur choisit la lumière plutôt que l’obscurité. Nous ne faisons pas ici dans la poésie, mais dans le concret – là où les films d’horreur utilisent généralement des décors sombres pour effrayer le public, Sœur Death semble prospérer dans des espaces en plein jour et des palettes de couleurs blanches. Les habits de nonne et les murs du couvent sont baignés de l’intense lumière du soleil qui pénètre par chaque fenêtre ouverte, dans une esthétique fortement influencée par le classique espagnol de l’horreur de 1976, Qui peut tuer un enfant ? de Narciso Ibáñez Serrador. Le dilemme de Sœur Narcisa s’intensifie dans ce décor. Il n’y a pas grand-chose de caché dans les coins sombres, et pourtant son incapacité à voir, à croire, la rend folle.

Une proposition artistique décevante

Il est indéniable que la beauté des images de Plaza est absolue, chaque plan est minutieusement construit, soigneusement cadré et magnifiquement éclairé pour représenter le dilemme de Narcisa. Cependant, Sœur Death trahit sa prétention artistique avec des personnages superficiels, une exploration en surface de sujets complexes et finalement une révélation d’intrigue terriblement défectueuse. Il était bienvenu que le film ne soit pas une suite de Verónica ou ne suive pas les traces des films de couvent grand public comme The Nun, mais son étude de personnage délicate finit ensevelie sous des choix douteux. Malgré son originalité, le film finit par suivre la tendance démodée du cinéma d’horreur à utiliser les agressions sexuelles comme un dispositif narratif. C’est décevant et paresseux.

En fin de compte, Sœur Death semble être une opportunité manquée. Le film est disponible dès maintenant sur Netflix.

Source : www.digitalspy.com