heure d’Armageddon existe, pour le dire crûment comme un avertissement à l’avenir du passé enveloppé dans un affichage de la classe, de la banlieue privilégiée et de la peur de l’inconnu. Dépourvu de la nostalgie qui hante les films et les émissions de télévision des années 80, James Gray s’inspire davantage de personnalités comme Les 400 coupsune perte d’innocence à l’enfance, dépeignant l’histoire entre deux amis luttant contre l’arme du privilège elle-même – avec l’ombre de la seconde guerre mondiale jouant un rôle lourd.
Une histoire profondément personnelle pour Gray – il lance Le téléphone noir‘s Banks Repeta dans le rôle de Paul, un enfant à l’esprit artistique qui aspire à créer un super-héros légendaire. Paul se lie d’amitié avec Johnny Davis de Jaylin Webb – aussi talentueux ici qu’il l’était dans Jusqu’à; et le couple rate des sorties sur le terrain et se défonce ensemble en expérimentant la vie pour la première fois. C’est une progression naturelle de l’amitié et ce serait optimiste, mais pour la tragédie imminente qui est sur le point de se produire – et heure d’Armageddon; emprunté à la citation de Reagan sur la génération de la guerre froide vivant au bord d’Armageddon, le film l’utilise comme une lentille pour culminer dans la montée du fascisme capitaliste avec une apparence littérale honnête à Dieu d’une figure méprisable de la vie réelle qui était plus d’un moment horrible que n’importe quel film d’horreur cette année. C’est fait avec une vague de prévoyance et d’avertissement : le désir de Paul de s’adapter aux affrontements avec le point de vue de son grand-père, Aaron d’Anthony Hopkins – qui l’avertit de ne jamais rien faire et de toujours prendre position. Les scènes entre Paul et son grand-père sont tendres mais finalement douces-amères – et cela résume vraiment tout le film.
Un film de passage à l’âge adulte qui évite les pièges habituels et qui a le cœur et l’âme à revendre, heure d’Armageddon soutient son endurance avec une performance naturelle de tous les acteurs – Hopkins est inébranlable comme un rocher qui maintient le tout ensemble, Repeta et Webb sont tous deux excellents. L’autoconflit et la culpabilité de la filmographie de Gray trahissent ses forces et ses faiblesses, mais elle permet un avantage humain – le rêve américain et sa poursuite sont à son épicentre dans le contexte de la NASA et de la course à l’espace, mais le film n’est jamais au-dessus d’être conscient du privilège ou de créer un faux environnement. Il a une façon de vous pénétrer d’une manière que si vous ne regardez qu’à moitié, vous ne vous en rendrez pas compte – c’était un film fait pour toute votre attention, comme pour tout le travail de Gray.
Si honnête, humain et touchant, son avertissement au présent est le plus exagéré que le film reçoive, mais même cela vient avec une touche humaine et personnelle – les personnages que Gray a vus dans ce film se sont vraiment produits – et la nature complexe et stimulante de tout cela s’ajoute vraiment à une expérience tranquillement imposante qui pourrait finir par être parmi les meilleurs films de l’année.
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