FILMS: Wonder Woman 1984 – Critique

FILMS: Wonder Woman 1984 – Critique

Après s’être présenté pour un rôle de soutien en 2016 Batman v Superman: l’aube de la justice, Gal Gadot s’est associé à la réalisatrice Patty Jenkins pour une histoire d’origine passionnante et bien conçue l’année suivante avec Wonder Woman – un film que j’ai adoré et que je considère toujours comme le summum du DCEU. Le box-office mondial du film de 822 millions de dollars a assuré qu’un suivi arriverait dans un avenir pas trop lointain, et une anticipation pour Wonder Woman 1984 n’a augmenté que depuis le début de la pandémie COVID-19, qui a repoussé la suite de sa date de sortie estivale initialement prévue.

Tout comme Wonder Woman a prouvé la viabilité des super-héros féminines, bouleversant la mentalité de «boys club» qui était depuis longtemps synonyme du genre, tout comme Wonder Woman 1984 est sur le point d’inaugurer un nouveau statu quo: c’est le premier d’une liste de films à venir de Warner Bros.à sortir simultanément dans les salles (où ils sont ouverts) et sur le service de diffusion en continu HBO Max. Le studio a récemment annoncé son intention de distribuer 17 films de cette manière au cours de l’année prochaine – une décision controversée qui a mis Warner Bros.en contradiction avec des cinéastes comme Christopher Nolan et Denis Villeneuve – mais en tant que première offre de la porte, Wonder Woman 1984 pourrait très bien préparer le terrain pour un bouleversement majeur de l’industrie.

Comme le titre l’indique, le film se déroule quelque six décennies après la précédente aventure solo de Diana, à l’ère des Walkmans, des Pontiac Firebirds, des justaucorps et des jambières. Notre héroïne travaille dans le département d’archéologie du Smithsonian, mais trouve encore le temps de s’habiller avec des insignes de Wonder Woman pour contrecarrer un vol dans une bijouterie d’un centre commercial, qui se trouve être le trafic d’objets volés. L’une de ces pièces, la Dreamstone, intéresse particulièrement Maxwell Lord (Pedro Pascal), un escroc au discours doux dont l’empire des investissements pétroliers est au bord de l’effondrement. Le chemin de Max vers la pierre passe par la collègue et nouvelle amie de Diana, Barbara Minerva (Kristen Wiig), une gemmologue socialement maladroite qui considère Diana comme tout ce qu’elle veut être: confiante, sexy et spéciale.

Peu habituée à ce que les hommes affichent autre chose que du dédain à son égard, Barbara est immédiatement amoureuse de l’approche coquette de Max, et elle ne pense rien à lui remettre la Pierre de rêve. Mais Diana sent les problèmes, surtout quand elle et Barbara commencent à reconstituer les origines de la pierre et les propriétés mystiques imprégnées en elle. Pendant ce temps, Diana est également sous le choc de la résurrection soudaine de Steve Trevor (Chris Pine), qui a péri dans le premier film et dont Diana s’est accrochée à la mémoire pendant les 60 dernières années.

Le retour de Steve, dont nous ne prendrons pas la peine d’essayer d’expliquer les circonstances, permet un renversement de rôle amusant. Dans Wonder Woman, c’était Diana qui essayait de donner un sens à l’étrange nouveau monde dans lequel elle se trouvait, mais la suite surprend Steve émerveillé par la valeur d’un demi-siècle de changements culturels. Pine navigue habilement dans ce matériau, les yeux écarquillés et la bouche ouverte alors qu’il découvre les Pop-Tarts et Easy Cheese, et fait des énigmes sur des sacs banane et des pantalons de parachute. La renaissance de la romance de Steve et Diana fournit également les moments les plus tendres du film, en particulier lors d’une promenade le long du National Mall ou d’une promenade en avion à travers un feu d’artifice du 4 juillet, et les amoureux ont tous deux la chance de se salir les mains lors de leur quête. pour localiser Max les emmène dans le désert égyptien, aboutissant à une séquence de poursuite passionnante gâchée par un écran vert particulièrement douteux.

En fait, une grande partie de l’action du film souffre d’effets visuels de qualité inférieure: regarder Diana zapper en utilisant le Lasso de la vérité comme dispositif de traversée devrait être génial, mais trop souvent, elle présente une qualité flottante, presque sans poids, qui ressemble plus à un personnage de jeu vidéo qu’à un guerrier amazonien convaincant. En revanche, il y a plusieurs plans rapprochés de Diana se balançant pour écarter des passants innocents: le cadrage serré montre clairement que nous regardons réellement Gadot, plutôt qu’un homologue rendu numériquement, mais un éclairage et des couleurs incohérents- le classement rend le fond artificiel sur lequel elle se superpose d’autant plus visible.

Ensuite, il y a la bataille culminante, une bagarre surpuissante sur fond de béton et de métal qui démontre bon nombre des mêmes qualités que la confrontation finale en 2018. Venin: à savoir, l’éclairage tamisé et la CGI sombre font de la suite de l’action une corvée, et rien ne semble avoir de punch (à part l’armure dorée scintillante de Diana, qui a l’air radieuse). Le film précédent s’est également transformé en un désordre numérique trouble au troisième acte, et c’est dommage que Wonder Woman 1984 répète cette erreur au lieu d’opter pour une nouvelle direction.

Gadot est toujours excellent dans le rôle-titre, continuant à mettre en valeur les qualités qui ont longtemps défini Diana dans les bandes dessinées: équilibre, force, grâce, ténacité et volonté de faire de grands sacrifices pour défendre les autres. Il y a quelque chose dans la représentation de Gadot qui la fait se sentir tellement plus synonyme du personnage que n’importe lequel de ses coéquipiers de DCEU et leurs homologues respectifs. Pine est sans effort charmant, comme on pouvait s’y attendre, et Pascal est exubérément déséquilibré en tant que mégalomane Trumpian obsédé par la grandeur. Quant à Wiig, elle se sent un peu mal placée ici, gérant les parties maladroites et ringard de la personnalité de Barbara avec une relative facilité, mais ne vendant pas tout à fait son passage d’employé de musée peu sûr à celui de prédateur suprême.

Wonder Woman 1984 a beaucoup à apprécier, y compris une héroïne plus sûre d’elle-même, un méchant délicieusement exagéré et une excellente chimie entre ses pistes romantiques. Mais les lacunes sont à parts égales, dont la moindre n’est pas un temps de parcours gonflé qu’une curieuse ambiguïté autour du dispositif narratif central qui propulse le film en avant. Malheureusement, cette suite ne parvient pas à atteindre les sommets de son prédécesseur, mais après des mois de pandémie, elle grattera probablement tous ceux qui ont besoin d’une grande aventure bruyante et colorée.

Source