Liaisons dangereuses a d’abord suscité l’imagination avec le roman épistolaire de Pierre Chordelos de Laclos, publié en 1782.
Il a connu de nombreuses itérations, notamment des opéras, des ballets et de nombreux films et adaptations télévisées.
Le plus célèbre est peut-être le film de 1988 réalisé par Stephen Frears, avec Glenn Close, John Malkovich, Michelle Pfeiffer et Uma Thurman, écrit par Christopher Hampton, basé sur sa pièce à succès.
Cette dernière version voit une histoire centrée sur l’ascension de Valmont et de la marquise de Merteuil et comment ils ont trouvé leur place dans l’aristocratie française.
Nous avons eu le plaisir de parler à la créatrice / showrunner Harriet Warner et au producteur exécutif Collin Callender de ce que nous pouvons attendre de cette nouvelle version racée d’un classique.
Nous avons vu de nombreux remakes de cette histoire, alors qu’est-ce qui vous a inspiré à intégrer ces personnages dans une préquelle ?
Colin Callender : J’ai commencé par demander : « Qu’est-ce qui fait que Liaisons dangereuses continue à faire partie du paysage de la culture moderne, même 300 ans après la publication du livre ? pourrions-nous explorer à la télévision au fil du temps, avec des personnages, ce que vous ne pourriez pas faire avec un seul film ou une pièce ? »
Au cœur de celui-ci, il y a deux choses. La première est que c’est une histoire d’amour, bien que fracturée et tragique.
Mais c’est aussi l’histoire d’une femme essayant de naviguer dans un monde d’hommes. C’est aussi pertinent aujourd’hui qu’il l’était dans la dernière partie du 18ème siècle. et c’est avec cela que je suis venu à Harriet.
Harriet Warner : Évidemment, [I wanted] travailler avec Colin, qui est un homme si brillant dans cette industrie. Il était enthousiasmé par ce projet, alors je voulais vraiment trouver un moyen de le faire.
Il y a eu tellement d’adaptations. L’œuvre de Christopher Hampton était une œuvre si fondamentale qu’elle était si fidèle au livre, Cruel Intentions en était une brillante version contemporaine. Je voulais donc m’assurer qu’il y avait quelque chose de soutenu à dire.
[I wanted something that] survivrait au luxe brillant du temps que nous avons avec la télévision, mais aussi à l’examen minutieux des téléspectateurs intelligents avec tant de choix.
Alors, j’ai regardé à nouveau le roman, et en le relisant, cette lettre m’a vraiment marqué, Lettre 81, qui était de la marquise de Merteuil.
C’est cet énoncé de mission extraordinaire où elle raconte comment elle s’est créée et que, essentiellement, elle a construit une façade, elle est une construction.
Elle l’a fait pour négocier, naviguer et survivre dans ce monde. Mon interprétation de cela était: “Wow, le besoin de tout cela donne vraiment l’impression qu’elle n’est pas nécessairement de ce monde.”
C’était l’étincelle pour moi, l’idée que c’était peut-être tout un paysage à explorer, de son passé, comment elle devient ce personnage et arrive dans ce monde avec lequel elle n’est clairement pas à l’aise.
J’ai suggéré à Colin que ce que nous pourrions avoir ici est un prélude plutôt qu’une adaptation, et donc nous pouvons nous inspirer du brillant roman. La saison 1 livre vraiment le monde du roman – les séductions, l’esprit, l’humour, les stratagèmes…
CC : … le danger !
HW : La nôtre est plus dangereuse parce que les enjeux sont beaucoup plus élevés. Nous sommes à un point avant que ces deux personnages extraordinaires ne jouent à des jeux. Nous sommes au point où toutes ces choses comptent, et [the characters] sont motivés par des événements passés, donc c’était excitant. Nous pensions tous les deux, “C’est le chemin vers le spectacle.”
Le regard féminin est si fort dans cette version, contrairement à l’original, dans lequel le regard masculin est presque discordant à partir d’un objectif contemporain. Comment avez-vous veillé à ce que ces personnages soient représentés plus équitablement ?
CC : Le regard féminin était plus qu’un dispositif narratif stratégique. C’est au cœur de toute l’entreprise.
HW : En allant à l’encontre du film original et du matériel original, j’ai été très frappée, en tant que femme, en tant que féministe, de voir essentiellement le viol déguisé en séduction. Je ne savais pas comment prendre ce personnage ni comment vouloir aimer ce personnage, Valmont.
Donc, pour moi, l’un des principaux défis et ambitions de cette version des Liaisons dangereuses était de vraiment comprendre comment on arrive à ce narcissique abîmé que l’on rencontre dans le roman et de comprendre le parcours pour lui en particulier.
Voir cela comme une histoire de masculinité fragile était excitant, penser qu’il y avait peut-être une voie à suivre avec Valmont, et c’est un personnage qu’il est très difficile de ne pas comprendre et d’aimer maintenant. Mais aussi pour ne pas lui enlever le danger et ce qu’il fait.
Je pense que nous comprenons pourquoi il est poussé à le faire de la même manière que Camille est poussée à essayer de venger son passé, et cela a évidemment un impact sur qui elle est maintenant et comment elle se comporte.
Il a toujours été si important que ce soit une histoire immensément animée par un personnage féminin. [A type] dont nous n’avons décidément pas assez.
Camille est toujours venue, en quelque sorte, pleinement formée dans cet espace du passé, de son passé, comme un agent de changement et une sorte de révolution en elle-même.
C’était toujours juste un vrai moment où elle a atterri.
Puis en parlant d’elle avec Colin, on s’est rendu compte qu’elle]est un personnage qui peut continuer et embrasser les énormes changements dans le temps et les événements et cette période de l’histoire de France.
Regardez la vidéo de notre interview avec Collin et Harriet ici :
Liaisons dangereuses premières le 6 novembre à 21 h sur STARZ.
Surveillez plus d’interviews avec le casting cette semaine et des critiques complètes et des récapitulatifs au fur et à mesure de la diffusion de l’émission.
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