Les dernières actualités sur Netflix et Disney+ – The Irish Times

La révolution du streaming et de la vidéo à la demande a atteint un point de bascule historique dans l’histoire du cinéma plus tôt cette année, lorsque les données ont révélé que moins de la moitié du temps de visionnage de la télévision aux États-Unis était désormais consacrée aux diffusions en direct ou à la télévision par câble. La transition inexorable vers le streaming et la vidéo à la demande, qui a conduit à l’émergence de Netflix et de Prime Video d’Amazon, ne montre aucun signe de ralentissement. Et que vous soyez un petit diffuseur national comme RTÉ ou un géant de la télévision moderne comme HBO, cette réalité vous rattrapera, si elle ne l’a pas déjà fait. Mais ce qui se passe sous la surface de cette tendance globale est plus complexe, plus intéressant et finalement plus important. L’ère de l’âge d’or de la télévision, lorsque les diffuseurs en streaming inondés de capitaux de la Silicon Valley ont commandé des quantités irréalistes de drames dans la course pour prendre l’avantage sur leurs rivaux, est révolue.

Les plateformes de streaming s’adaptent à la nouvelle tendance

Netflix propose désormais une option moins chère pour les abonnés dans de nombreux pays, en se basant sur la publicité (bien que cela ne soit pas encore disponible en Irlande). La plateforme investit davantage dans les formats de télé-réalité “non scénarisés” et moins dans des drames coûteux. Disney+ suit la même voie et les plateformes réduisent leurs catalogues dans le but de réduire les coûts. La loi des rendements décroissants semble enfin s’appliquer à l’Univers cinématographique Marvel, qui se trouve maintenant surexploité. En juillet, le PDG de Disney, Bob Iger, a annoncé une réduction des dépenses consacrées aux franchises Star Wars et Marvel, déclarant que l’explosion des émissions de télévision Marvel au cours des dernières années avait “dilué la concentration et l’attention”.

Les grèves des scénaristes et des acteurs

Tout cela sert de toile de fond aux mouvements de grève actuels des scénaristes et des acteurs. Pour les grévistes, Bob Iger (salaire annuel de 27 millions de dollars, soit 24,9 millions d’euros) est devenu l’ennemi lorsqu’il a qualifié leurs demandes de meilleurs salaires et de limites sur l’utilisation de l’intelligence artificielle d’irraisonnables. Au cœur de la grève se trouve l’impact de la transition vers le streaming sur les modes traditionnels de rémunération des scénaristes et des acteurs. Le paiement de redevances supplémentaires, qui sont dues lorsque une série ou un film est revendu ou re-licencié à des diffuseurs secondaires, ne s’applique pas lorsque une émission est produite exclusivement pour une seule plateforme de streaming. De plus, les séries ont tendance à être plus courtes sur les plateformes de streaming par rapport à celles diffusées à la télévision. Il y a donc moins de travail et il est moins bien rémunéré. En conséquence, les frais moyens ont été en baisse depuis des années alors que, selon les grévistes, les salaires des dirigeants comme Bob Iger ne cessent d’augmenter.

Les changements dans l’industrie du divertissement

Avec la consolidation des industries des médias et du divertissement en quelques mégacorporations, de nouvelles figures émergent avec de nouvelles stratégies. David Zaslav, PDG de Warner Bros Discovery, l’immense empire médiatique récemment formé qui comprend les studios Warner Bros, CNN et HBO, est l’une de ces figures. Zaslav, qui gagne plus encore que Bob Iger avec les 500 millions de dollars qu’il a été payé entre 2018 et 2022, vit dans le manoir hollywoodien autrefois occupé par le légendaire producteur des années 1970, Robert Evans. Contrairement à Evans, Zaslav est spécialisé dans les fusions et acquisitions plutôt que dans les scénarios et les castings. Il est surtout connu pour être un réducteur de coûts impitoyable dans les entreprises qu’il dirige. Les nombreux accords qu’il a négociés pour la création de Warner Bros Discovery signifient que beaucoup d’argent doit être rapidement extrait des différentes composantes de l’entreprise. Zaslav a déjà licencié des centaines de travailleurs, annulé deux films presque terminés (dont Batgirl, d’une valeur de 90 millions de dollars) et abandonné CNN+, la récente tentative de lancement d’une plateforme de streaming de la chaîne d’information. Il a également entrepris une réorganisation chaotique de CNN sur l’échiquier politique américain, apparemment à la demande de son bienfaiteur, John Malone, le magnat américano-irlandais de la télévision par câble (qui possède également divers intérêts en Irlande, dont Virgin Media). En même temps, il doit relever le défi de redonner vie à Warner Bros Pictures, le légendaire studio de cinéma qui a fêté son centenaire cette année mais qui n’a pas réussi à égaler le succès de Marvel de Disney avec sa propre franchise DC.

Le futur incertain de l’industrie du film et de la télévision

Tout cela suggère une explication plausible pour l’attitude relativement équilibrée de ces dirigeants face à la suspension de la production et de la promotion qui a suivi la grève des scénaristes commencée le 2 mai et la grève des acteurs qui se poursuit depuis le 14 juillet. Si l’industrie produit trop de contenu, une pause de quelques mois pourrait même être justifiée. De plus, le succès spectaculaire des films Barbenheimer, Barbie et Oppenheimer, qui ont récolté plus de 2 milliards de dollars au box-office, n’a pas encore prouvé que le public ait totalement repris l’habitude d’aller au cinéma. Les industries du film et de la télévision se trouvent à un carrefour, incertaines de ce qui va se passer ensuite.

Source : www.irishtimes.com