LITTLE WING : À VOIR OU À ÉVITER ?
LITTLE WING : À REGARDER OU PAS ?
Nous rencontrons Kaitlyn (Prince) via une voix off plutôt dans la veine de l’adolescente sombre : “Je suppose que tout le monde se ment à lui-même”, dit-elle. “Quand était la dernière fois que j’étais heureuse ?”, demande-t-elle. “Le thérapeute scolaire a dit que tout le monde se sentait submergé. C’est normal. Je me sens vraiment normale en ce moment”, ajoute-t-elle. Ses parents divorcent, et les conséquences se font ressentir : son père a déjà déménagé, son frère aîné Matt (Simon Khan) ne dit presque plus un mot. Sa mère (Reilly) ne peut pas se permettre de garder la maison seule et décide de la vendre. Cette dernière est un véritable point de discorde pour Kaitlyn, qui ne veut pas déménager. C’est peut-être la seule chose qu’elle aime presque dans ce monde, puisqu’elle déborde d’angoisse partout comme un arbre sirupeux qui envahit le toit et les gouttières. Elle ne veut pas faire son projet de recherche scolaire, ne veut pas s’intégrer avec ses camarades de classe, ne veut pas participer au dodgeball en cours d’éducation physique, alors elle se laisse frapper, et ne veut pas déménager. La vie !
Une nuit, sa mère, qui est une détective de police, invite son patron et sa femme à dîner. Il offre à Kaitlyn deux pigeons de course, ce qui est plutôt touchant, car elle a probablement besoin de quelque chose sur quoi se concentrer en dehors de sa misère, mais nous, pragmatiques, pensons tous : cool, ils ne peuvent pas se permettre de garder la maison, et maintenant elle a un passe-temps coûteux ! Voici la théorie qu’elle – et donc nous – apprend sur ces pigeons : vous les laissez partir et ils reviennent sans que personne ne comprenne vraiment comment ou pourquoi, mais certains experts pensent qu’ils aiment leur maison et y sont très attachés, ce qui expliquerait leur retour systématique. Voilà la métaphore. Kaitlyn est-elle comme un pigeon ? Son frère insiste sur le fait que leur maison est désormais associée à la douleur de la désintégration de leur famille. Mais elle ne veut vraiment vraiment vraiment pas déménager, probablement parce qu’il serait très difficile d’enlever tous les posters d’anime et de riot grrrl qui recouvrent ses murs. Donc oui, je pense qu’elle est comme un pigeon, mais cela s’arrête à son admiration profonde pour Kathleen Hanna, car je n’ai jamais rencontré de pigeon aimant Kathleen Hanna.
Dans ses recherches sur les pigeons de course, Kaitlyn rencontre ce type Jaan (Cox), qui a trouvé sa niche avec les pigeons et l’a si bien comblée qu’il est l’objet d’articles de magazines entiers. Il possède un pigeon de course champion – le film ne rentre pas vraiment dans les détails de la course de pigeons, mais j’ai compris que les amateurs de pigeons laissent leurs pigeons partir et le pigeon le plus rapide à revenir gagne – surnommé The Granger, d’une valeur de 120 000$. Kaitlyn commence à faire des calculs : il faudrait 100 000$ pour payer la maison. Et ce type Jaan vit ici à Portland. Tout ce qu’elle a à faire, c’est recruter son meilleur ami Adam (Che Tafari) pour l’aider à voler The Granger du pigeonnier sur le toit de Jaan, puis vendre le pigeon à la “mafia russe des pigeons”, et c’est dommage que le film n’aille jamais vraiment dans la comédie inhérente à quelque chose d’aussi absurde que la “mafia russe des pigeons”. Comme on pouvait s’y attendre, rien ne se passe comme prévu, mais cela inspire au moins une Amitié Inhabituelle entre Kaitlyn et Jaan, qui lui accorde une certaine indulgence en tant qu’adolescente désespérée et moralement confuse, et travaille avec elle au lieu d’appeler la police. Et comme cela se passe toujours dans les films trop calculés, cette Amitié Inhabituelle apporte des leçons de vie et de sagesse et tout ce dont la jeune Kaitlyn a besoin. Pourrait-elle grandir sans cela ? J’en doute !
À quoi ça vous fera penser : Eh bien, Moxie rendait hommage à Bikini Kill de façon plus réussie. En ce qui concerne les films dérivés de Orlean – le scénario du film était basé sur l’article de Orleans de 2006 dans The New Yorker – Little Wing a plus en commun avec Blue Crush qu’avec Adaptation (en partie parce qu’Adaptation n’a presque rien en commun avec aucun autre film jamais réalisé). J’ai aussi eu parfois l’impression qu’il penchait vers les insights substantiels de l’angoisse adolescente des chefs-d’œuvre récents de la coming-of-age The Edge of Seventeen et Eighth Grade – purement grâce à Prince ; plus là-dessus dans un instant – mais le scénario n’est tout simplement pas à la hauteur de la tâche.
Source : decider.com
