Mike Flanagan, nouvelle série Netflix selon The Hollywood Reporter

Plongez dans l’univers effrayant de Mike Flanagan avec sa nouvelle série limitée sur Netflix, The Fall of the House of Usher. À mi-chemin entre un projet d’écriture créative et une catharsis horrifique, cette série audacieuse est certainement la plus actuelle des mini-séries de Flanagan. Elle est alimentée par une colère souvent palpable. Cependant, cette colère vient parfois entraver la richesse thématique qui a donné toute sa puissance mélancolique à The Haunting of Hill House, The Haunting of Bly Manor et Midnight Mass. Pendant huit heures, au lieu de soutenir les personnages, vous soutenez une vengeance, ce qui rend l’expérience globalement satisfaisante, mais superficielle.

The Fall of the House of Usher

Dans The Fall of the House of Usher, nous suivons les jumeaux Roderick (Bruce Greenwood) et Madeline (Mary McDonnell) Usher, qui ont bâti leur empire sur la société pharmaceutique Fortunato. Depuis des décennies, ils ont amassé des milliards grâce à un opioïde appelé Ligodone, un analgésique présenté comme non addictif, mais dont les propriétés réellement addictives ont entraîné des centaines de milliers de décès.

Mike Flanagan, qui a écrit ou co-écrit presque tous les épisodes et en a réalisé une grande partie, dépeint de manière explicite cette réalité. Les détails clés sont répétés plusieurs fois dans les premiers épisodes afin que nous comprenions bien la situation.

Tandis que Madeline est restée sans enfant, Roderick a une mosaïque d’enfants légitimes et illégitimes qui se disputent le contrôle de l’entreprise, parmi lesquels leur étrange frère Frederick (Henry Thomas), leur demi-sœur aspirante gourou de style de vie Tamerlane (Samantha Sloyan), leur chercheuse médicale sans scrupules Victorine (T’Nia Miller), leur génie des relations publiques Camille (Kate Siegel), leur magnat des jeux vidéo pansexuel Leo (Rahul Kohli) et leur terrible prodige Prospero (Sauriyan Sapkota).

Le gouvernement a lutté pendant des années pour faire tomber la métaphore de la maison Usher, mais grâce à l’avocat de la famille Usher et homme à tout faire Arthur Pym (Mark Hamill), rien ne les atteint.

Le procureur C. Auguste Dupin (Carl Lumbly) s’apprête à mener le plus grand procès de sa carrière lorsque les enfants Usher meurent tous dans des circonstances de plus en plus bizarres, liées à la mystérieuse Verna (Carla Gugino). Tout cela est révélé par des gros titres de journaux vus dès les premières minutes de la série. Les détails de ces décès, expliqués par Roderick à Dupin au sein même de la maison Usher, nous ramènent à des flashbacks de la jeunesse de Roderick et Madeline (interprétés par Zach Gilford et Willa Fitzgerald) ainsi qu’à un choix qui a engendré la richesse et la tragédie.

Une structure sans centre émotionnel

Une grande partie de l’absence de nuances dans la série est due aux difficultés que Flanagan rencontre avec le personnage de Dupin (interprété par Malcolm Goodwin dans les flashbacks). Dans les histoires de Dupin, dont “Les Meurtres de la rue Morgue”, le personnage est le génial précurseur de tous les détectives fictifs à venir, mais à l’écran, il est un simple récepteur passif d’informations. Le personnage ne montre jamais le conflit intérieur nécessaire à un homme qui chercherait une solution légale contre les Usher. À la place de ce conflit, la série se concentre sur la structure de la semaine de l’horreur, avec une nouvelle victime chaque fois plus grotesque que la précédente.

Malgré cela, la série offre son lot de divertissement, notamment grâce au talent de ses acteurs récurrents. Flanagan sait comment tirer parti des râleries de Siegel pour obtenir le meilleur d’elle, comment utiliser à bon escient l’attirance naturelle et attachante de Thomas et Kohli, et jusqu’où pousser la tension sous la sérénité et l’apparente perfection de Sloyan. Les personnages sont tous des grotesques à leur manière, avec des couches de perversité se chevauchant. Les acteurs réussissent ainsi à nous faire plaisir en les soutenant dans leur quête de vengeance. Deux nouveaux venus dans l’univers de Flanagan apportent de la profondeur à l’ensemble : Hamill, qui joue avec brio un personnage aux yeux morts et à la voix grave venant d’outre-tombe, et Michael Trucco, parfaitement détestable lorsqu’il délivre plusieurs des monologues typiques de Flanagan en tant qu’ancien détenteur du poste des Usher au sein de l’entreprise pharmaceutique.

Malgré toutes ces qualités, The Fall of the House of Usher n’atteint pas la même profondeur que les meilleures œuvres de Flanagan. Les costumes et les cheveux sont un élément central des personnages, tandis que la direction artistique est étonnamment moins présente, à l’exception de quelques images évocatrices. Alors que le titre de la série fait référence à une maison, les lieux domestiques, bien que prétendument somptueux, ne sont jamais mémorables.

En somme, The Fall of the House of Usher est une série efficace et divertissante, avec quelques moments de malice et beaucoup d’horreur ludique. Cependant, en raison de son approche fantasmatique d’une tragédie très réelle, cette série ne laisse qu’une empreinte superficielle, bien moins marquée que les meilleures œuvres de Flanagan.

Source : www.hollywoodreporter.com