Nouveau remake de Road House : des combats d’oreillers pour des scènes de bagarre impressionnantes

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La préparation de la scène

La prochaine étape consiste à retirer la personne qui frappe et à ramener la personne sur le point d’être frappée. Comme l’a expliqué Warren, cette étape permet au corps recevant le coup de réagir physiquement, comme si le coup était réel :

“Ensuite, vous retirez cette personne, et vous échangez. Vous dites à la personne (sur le point d’être frappée), ‘Ne réagis pas. Ne cherche pas à vendre ce coup. Sois juste prêt pour le personnage que tu es’. Je prends ce coussin – c’est un coussin carré très doux – et je les frappe avec. Je les frappe pour de vrai. Peu importe qui – une fille, un garçon, un enfant. Peu importe, car c’est essentiellement une bataille de coussins glorifiée. On dirait un combattant de l’UFC se faisant frapper au visage et essayant de garder son calme. C’est intense.”

Le tournage de la scène

Ensuite viennent les dernières étapes du processus. Liman, Warren et l’équipe filment une prise au ralenti avec les acteurs interprétant le combat à vitesse réduite. “Comme lorsque vous étiez enfant”, a ajouté Gyllenhaal pour faciliter la comparaison. Cela est ensuite suivi d’un “clean pass”, ce qui signifie une prise sans personne juste pour obtenir le décor. Enfin, toutes les différentes couches de ces prises sont assemblées. Le coussin rectangulaire rouge est retiré et la prise finale est un montage de tout ce qui a été filmé.

L’assemblage de la scène

Les prises composites ne sont rien de nouveau, car elles sont utilisées par les cinéastes depuis des décennies. C’est ainsi que Michael Keaton a joué de nombreuses versions différentes de lui-même dans “Multiplicity”, par exemple. Mais c’est une manière plutôt inventive d’utiliser plusieurs versions d’une prise pour assembler une version satisfaisante d’une scène de combat.

Source : www.slashfilm.com