Création de visages monstrueux avec des cœurs humains
La conception d’un personnage pour un film est une tâche complexe et minutieuse qui nécessite une attention particulière à chaque détail. Découvrez comment les créateurs de la coiffure, du maquillage et des prothèses du film Poor Things ont imaginé les looks des personnages principaux.
Une vision unique pour le personnage de Willem Dafoe
Lorsque Nadia Stacey, conceptrice des coiffures, du maquillage et des prothèses pour Poor Things, a commencé à créer les looks prothétiques de Godwin Baxter incarné par Willem Dafoe, son objectif n’était pas de le faire ressembler à un monstre. Au contraire, elle tenait à ce qu’il ait l’air d’un homme sous toutes les blessures infligées par son père lors d’expériences médicales quand il était enfant.
Travaillant en étroite collaboration avec les artistes Mark Coulier et Josh Weston, Stacey a consacré environ un mois au développement de l’apparence du scientifique fou Baxter. Une fois l’équipe parvenue à réussir le visage de Baxter tel que l’avait imaginé le réalisateur Yorgos Lanthimos, avec cinq pièces en silicone et une pièce autour de son oreille, il fallait environ deux heures et 40 minutes chaque jour pour préparer Dafoe au tournage.
Le rôle du maquillage dans la narration
Le personnage d’Emma Stone, Bella, réanimé par Baxter après son suicide en lui mettant le cerveau de son fœtus mort dans la tête, ne porte pas de maquillage au début du film. Ce n’est que lorsqu’elle se retrouve à Paris travaillant dans un bordel qu’elle commence à en porter.
Pour Stacey, le maquillage est utilisé comme un outil narratif plutôt que pour embellir. Il joue un rôle majeur dans le film pour Bella. C’est un choix pour elle de ne pas en porter, car elle est comme un bébé. Pourquoi se maquillerait-elle? Elle ne le sait pas.
Stone ne porte pas non plus de perruques dans le film. Stacey a utilisé les cheveux longs de Stone, les a teints en noir et a ajouté des extensions. La longueur des extensions variait en fonction de la scène du film tournée ce jour-là.
La minutie des détails
Après une séance de massage du cuir chevelu pour Stone, qui avait porté des extensions toute la journée, Stacey renvoyait l’actrice chez elle avec les cheveux légèrement humides et tressés pour obtenir un “effet ondulé” pour le tournage du lendemain. Cela aidait à fondre les éléments, et les victoriens le faisaient beaucoup : ils dormaient avec les cheveux tressés, donc c’est plutôt juste.
En plus des cicatrices de césarienne et de cou que porte le personnage de Stone, qui ont été réalisées à l’aide de prothèses, Stacey explique qu’il y avait une multitude d’autres prothèses utilisées sur le plateau. Tous les corps d’autopsie ont été fabriqués à partir de zéro, par exemple. De plus, les autres filles du bordel parisien portaient des prothèses de mamelons, et le personnage de Kathryn Hunter, Swiney, la meneuse du bordel, était couvert de tatouages sur tout le corps.
Un travail titanesque
“Cela a été une opération assez importante”, déclare Stacey à propos des tatouages de Swiney. “Il y avait comme 100 et quelques tatouages tous individuellement conçus pour Swiney et appliqués individuellement.”
Chaque détail compte dans la création des personnages d’un film, et les efforts déployés par les concepteurs de coiffure, de maquillage et de prothèses de Poor Things ont contribué à donner vie à un univers visuel unique et captivant.
Source : www.hollywoodreporter.com
