Différences entre négociations locales et internationales à Berlin – The Hollywood Reporter

Un festival de Sundance contrasté

Un mois auparavant, lors du Festival du film Sundance 2024, le film le plus attendu par les acheteurs n’était pas nécessairement une anthologie d’aventures avec Pedro Pascal (Freaky Tales) ou une histoire d’amour post-apocalyptique avec Kristen Stewart (Love Me). En fait, c’était Dídi, un film sur l’adolescence dans la Bay Area, réalisé par un cinéaste débutant, sans acteurs notables aux Etats-Unis. Le film a rapidement été acquis par Focus Features, tandis que d’autres films avec des stars plus connues sont encore en négociation pour des achats.

Les tendances actuelles du marché

Traditionnellement, les Etats-Unis ont toujours été perçus comme étant partisans du “plus c’est gros, mieux c’est”. Cependant, actuellement, le fait d’être frileux face au risque, compte tenu des conditions économiques actuelles et des tendances de l’industrie à domicile, peut ne plus signifier d’avoir une star renommée ou un réalisateur de renom. En effet, cela signifierait plutôt de coûter moins cher. Toutefois, au niveau international, le mandat semble être “business as usual”, du moins en ce qui concerne les sorties en salles.

La grève des travailleurs en 2023 a créé d’énormes problèmes dans les calendriers de sortie des studios hollywoodiens pour 2024. Un agent de vente de premier plan souligne le besoin des studios pour un “remplissage de programmation” tiré des festivals : des films qui peuvent facilement s’insérer entre les films phares, dont beaucoup se précipitent pour achever la production après l’arrêt de travail de la grève. Dídi a récemment obtenu une date de sortie pour la mi-été, pour concurrencer le remake de Twister et un film d’horreur de Blumhouse.

L’intérêt pour les productions cinématographiques

De retour à Sundance, d’autres films plus petits comme Kneecap et Ghostlight ont trouvé des acheteurs facilement. Peut-être est-on en train d’assister à la fin des ventes à 25 millions de dollars, car l’industrie américaine accorde désormais une prime aux productions agiles qui ne nécessitent pas de dépenses en publicité et qui peuvent se contenter de sorties moins larges pour rentabiliser leurs investissements.

Sur le marché international, en particulier en Europe, où les coûts de publicité et promotions sont plus bas, et où il y a un mélange plus important de distributeurs indépendants de taille moyenne à grande (StudioCanal, Leonine, Gaumont, Eagle Pictures), les acheteurs restent avides de productions de grande envergure.

Source : www.hollywoodreporter.com