Facturé comme un Sortez ou Les femmes de Stepford cloner, Ne t’inquiète pas chérie ne peut pas saisir la profondeur émotionnelle et la subtilité de l’un ou l’autre drame dans ce thriller usé qui ressemble à un énorme faux pas d’un deuxième long métrage d’Olivia Wilde, qui nous a donné l’excellent Librairie il y a quelques années – la bande-annonce intrigante promettant le mystère du paysage trop beau pour être vrai des années 50 du Victory Project est rapidement mise à l’épée, au profit d’un film qui n’offre que des réponses faciles.
Bien que techniquement bien conçu avec plusieurs plans élégants et un look suave à ce sujet qui verrait ce film à la maison avec des goûts de Des hommes fous, Ne t’inquiète pas chérie ne parvient pas à livrer une prémisse passionnante au-delà de ce que vous attendez qu’elle soit. C’est prévisible à chaque tournant et entièrement une note, générique à un défaut – les personnages sont tous des stéréotypes de base et la capacité des acteurs à livrer des lignes va du bon au carrément horrible, Harry Styles en quelque sorte encore pire ici que dans Mon policier, entre les deux films devrait vraiment s’en tenir à son travail de jour – il commet encore une fois l’erreur de se jumeler avec des acteurs qui montrent à quel point ils sont meilleurs dans ce qu’ils font – la profondeur que Florence Pugh apporte à son personnage la fait se sentir Alice comme une vraie personne humaine – mais Jack, sobre et changeant d’accent, de Styles se sent maladroit et maladroit, une fois de plus hors de propos. Olivia Wilde est bonne dans un rôle de soutien, mais c’est un raté rare pour Chris Pine, qui n’a pas vraiment assez à faire d’autre que de se cacher en arrière-plan et d’agir de manière sinistre. Plus de pin était nécessaire ici, car il est convenablement menaçant lorsqu’il est à l’écran.
La seconde moitié est peut-être un peu trop prévisible, le film joue son jeu tôt et gâche la surprise, pas aidé par le marketing lorsqu’il devient vite clair que la bande-annonce n’est que le film entier. Il n’y a pas de surprise, mais le glamour de Victory est fascinant à regarder se détacher tout de même – le monde évoque Manhattan sur WGN America qui a été diffusé pendant deux saisons et l’inter-politique rappelle d’abord les villes installées dans ces conditions. C’était intéressant de voir ça Ne t’inquiète pas chérie n’a pas emprunté cette voie ; mais la route qu’il a empruntée est beaucoup plus ennuyeuse – j’aurais été fan du drame d’époque s’il avait exploré davantage le décor et le monde extérieur. Le DOP Matthew Libatique réalise des clichés accrocheurs, mais tout est style plutôt que substance, même son féminisme semble vide, une représentation d’un de ces personnages est au mieux carrément problématique – mais entrer dans les détails inviterait les spoilers – sûr à dire, comme tout sinon, ses politiques sont au mieux superficielles.
La banlieue américaine idéaliste des années 1950 est quelque chose qui a été décrit comme un mensonge pendant tant d’années au cinéma maintenant qu’il n’y a rien de nouveau ici dans la prise d’Olivia Wilde, Ne t’inquiète pas chérie se penche davantage sur le côté pulpeux des choses avec une ouverture sordide, mais il manque le grain brut des films les plus pulpeux et les plus sordides – il y a un soupçon de poli à ce sujet qui donne une sensation fabriquée, pas sans rappeler Os et tout. Le style plutôt que la substance n’est pas une approche qui est mieux servie ici – et à son crédit, Florence Pugh est tout simplement superbe pour tirer le meilleur parti du matériau – mais elle est encore meilleure dans L’émerveillement, bientôt disponible sur Netflix – et a eu de meilleurs projets cette année. Styles, Wilde, Gemma Chan, Pine – cela va être un point culminant pour absolument personne impliqué dans la chose – et le résultat final ne vaut pas ses commérages artificiels sur les problèmes de production qui ont fini par devenir un excellent outil de marketing pour un film qui arrive sur plus d’un gémissement qu’autre chose.
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